《死神千年血战篇》官宣共四季，分割放送！瀞灵廷消失了。尤哈巴赫的《世界尽头的九日》开始，星十字骑士团入侵已被暗影领域吞噬的瀞灵廷。　出现在京乐面前的哈什瓦尔德告诉他，他接到了“瞬间歼灭全军”的命令，而死神正如他所说的那样，继续被敌人践踏。　就在此时，日番谷和乱菊阻碍了率领星兵队发起进攻的巴斯比。失去了纳粹党徽的日番谷将找到对抗巴斯比火焰的方法……一护试图从灵王宫返回瀞灵廷。另一方面，在无形帝国中，星十字骑士团并肩而立的同时，尤哈巴赫提名了一位“继承者”。出现在舞台上的是乌龙，这个世界上最后幸存的驱逐舰。由于事态突然发展，骑士队内部气氛紧张，无法掩饰不满的巴斯比投奔了胡什瓦尔德。乌龙本人也向尤哈巴赫提出了一个问题。

中国，印第安纳琼斯博士（Harrison Ford饰）与上海黑帮老大交易，对方在换得努尔哈赤的骨灰后便背信弃义，欲灭琼斯之口。关键时刻，机灵小鬼豆丁（Jonathan Ke Quan饰）救下琼斯博士和无故卷进的一位歌女威莉（Kate Capshaw饰）。　　由于三人乘坐的飞机失事，跳机后，乘着橡皮艇，他们竟漂流到了印度的一个村子。这里河水干涸，庄稼尽毁，饥荒横行，民不聊生。当地人将之归咎为彭高皇宫的妖孽作怪，并将“从天而降”的琼斯一行视为神灵的化身，他们请求琼斯帮他们拿回被掳走的圣石和所有的小孩子。　　魔宫果然充满古怪，统治者是个小屁孩，贵族们吃水蛭、巨蟒、甲虫、猴脑，皇宫内部更是机关重重，误打误撞间，他们目睹到血腥的邪教献祭仪式……这一仗注定艰苦异常！

原作／マーベル・コミックス監督／増原光幸ストーリー／ウォーレン・エリス シリーズ構成・脚本／深作健太キャラクターデザイン・総作画監督／Cindy H.Yamauchiプロップデザイン／箕輪豊助監督／山城智恵美術監督／青木勝志色彩設計／堀川佳典撮影監督／川下裕樹音楽／高橋哲也アニメーション制作／マッドハウス製作・著作／Superhero Anime Partners ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、マッドハウスブレイド：大塚明夫　マコト：坂本真綾　ディーコン・フロスト：磯部勉　ノア・ヴァン・ヘルシング：阪脩ヴァンパイア・ハンター、ブレイド。彼は太陽の光を恐れる事なく、ヴァンパイアの能力を手に入れた。超人的な力、感覚、自然治癒能力、そして武器や格闘術を駆使して、母親が遺した銀のナイフと共に、世界中の闇に巣食うヴァンパイア達に復讐の旅を続けている。そんな最中、とある依頼で日本を訪れたブレイドは、母親を襲った〈四本牙〉のヴァンパイア、ディーコン・フロストと遭遇する。復讐に燃えるブレイドを嘲笑うかのように一撃の下に倒し、姿を消すフロスト。奇しくもフロストに襲われ、ヴァンパイア化した父親をブレイドに殺された女ハンター、マコトの襲撃をかわしながら、フロストの追跡を開始するブレイド。アジア各国を舞台に、フロストが改造を施した〈亜種〉と呼ばれる怪物ヴァンパイア達で構成された謎のヴァンパイア組織『エグジステンス』と、ブレイドの戦いが今、始まる。マーベル・コミックスが生んだスーパーヒーロー作品のアニメ化第四弾。マーベルシリーズでも異質とされるヴァンパイアの物語を、マッドハウスがアニメ化する。シリーズ構成・脚本を手がけるのは『バトルロワイアルⅡ』など実写映画監督でもある深作健太。また、『こばと。』や『チーズスイートホーム』などハートフルな作品で定評のある増原光幸監督が、剣戟アクションという新境地に臨む。

喪服姿の男と女が偶然駅のプラットホームで出会う。男は離婚した妻のもとにいた最愛の娘を病気で亡くした。女は妻子ある男性を愛したものの、その男は交通事故であっさりと死んでしまった。同じような境遇の2人がそのまま自然とラブホテルに行き、互いの身体を激しく求め合う…。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。